沛沛宋福州闽人，字叔旸，号玉林，又号花菴词客。早弃科举，以读书、吟咏自适。曾以诗受知于游受斋。宋理宗淳祐九年（西元一二四九年）选《绝妙词选》二十卷，分上下两部分，上部为《唐宋诸贤绝妙词选》十卷，下部为《中兴以来绝妙词选》十卷，後人统称《花菴词选》，自作词亦附於后。另有《散花菴词》一卷。事见《绝妙词选》自序、胡德方序。
《卖花声 · 其一 · 己亥三月一日》
沛沛莺蝶太匆匆。恼杀衰翁。牡丹开尽状元红。俯仰之间增感慨，花事成空。
沛沛垂柳绿阴中。粉絮蒙蒙。多情多病转疏慵。不是东风孤负我，我负东风。
沛沛
《卖花声 · 其二 · 忆旧》
沛沛秋色满层霄。剪剪寒飙。一襟残照两无聊。数尽归鸦人不见，落木萧萧。
沛沛往事欲魂消。梦想风标。春江绿涨水平桥。侧帽停鞭沽酒处，柳软莺娇。
沛沛
《南乡子 · 冬夜》
沛沛万籁寂无声，衾铁稜稜近五更。香断灯昏吟未稳，悽清。只有霜华伴月明。
沛沛应是夜寒凝，恼得梅花睡不成。我念梅花花念我，关情。起看清冰满玉瓶。
沛沛
沛沛《南乡子·冬夜》是宋代词人黄花菴所作的一首词。该词上阕写夜寒苦吟之景状，下阕词人从自己的“吟未稳”联想到梅花的“睡不成”。这种构思，确实是奇特异常；这种格调和意境，确实是空幻的。它非常形象地勾画了一个山中隐士清高飘逸的风采。它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。
沛沛黄花菴是一位著名的词选家，其词如“晴空冰柱”，今读此词，颇有此感。
沛沛上阕写夜寒苦吟之景状。词人生在南宋中期，早年放弃科举，遯迹林泉，吟咏自适，填词是他精神生活中一个重要组成部分。从这首词看，即使夜阑人静之时，他还在苦吟不已。起二句云：“万籁寂无声，衾铁稜稜近五更。”夜，是静极了，一点动静也没有。只有深夜不睡的人，方能有此体会。“稜稜”二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，难以贴体。至“香断灯昏吟未稳，悽清”二句，词人则把注意力从被窝移向室内：炉中沉香已尽，残灯如豆，昏暗异常，悽清异常。至“只有霜华伴月明”，词人又把注意力转向室外，描写了明月高悬、霜华遍地的景象。五句三个层次，娓娓写来，自然而又逼真。“吟未稳”者，吟诗尚未觅得韵律妥贴、词意工稳之句也，三字写出词人此时之所为，可称上阕之词眼。由于“吟未稳”，故觉深夜寂静被子寒冷，香断灯昏；又由于“吟未稳”，才觉霜华伴月，碧空无边。而“悽清”二字，则烘托了本文的整个氛围，不贯穿整文，随处可以感到。由此可见，词的结构是井然有序、浑然一体的。
沛沛下阕词人从自己的“吟未稳”联想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，长夜无眠，词人居然不说自己感到烦恼，却为梅花设身处地着想，说它该是烦恼得睡不成了。此语奇警，设想绝妙。接下去二句说：“我念梅花花念我，关情。”此句点明不仅他在想着梅花，梅花也怜念起他来了。他们竟成为一对知心好友！
沛沛这种构思，确实是奇特异常；这种格调和意境，确实是空幻的。它非常形象地勾画了一个山中隐士清高飘逸的风采。它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。
沛沛结句“起看清冰满玉瓶”，跟以上两句不可分割，互为联系，词中句断乃为韵律所限。因为词人关切寒夜中梅花，于是不顾自己冷暖，披衣而出，结果看到，玉瓶中的水已结成了冰。至于梅花呢，他在词中未提及，留给读者想象的空间。蕴意深远，饶有余味。如果词人在词中将梅花说尽了，说梅花冻得不成样子，或说梅花凌霜傲雪，屹立风中，那就一览无余，毫无诗意了。由此可见词人手法之高明。
沛沛从整个词来说，晶莹快洁，恰似玉树临风；托意高远，说它的风格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？
《南歌子 · 丁酉清明》
沛沛天上传新火，人间试夹衣。定巢新燕觅香泥。不为绣帘朱户、说相思。
沛沛侧帽吹飞絮，凭栏送落晖。粉痕销淡锦书稀。怕见山南山北、子规啼。
沛沛
沛沛黄昇这首词题为「丁酉清明」，「丁酉」指的是宋理宗嘉熙元年（公元1237年），此诗是一首伤春怀人的词作。
沛沛「天下传新火，人间试裌衣。」上句指的是清明。
沛沛古代四季用不同的木材钻木取火，季节变换时所取之火便叫新火。按「唐制，清明时赐百官新火。」上句用天上一语，即出此典故。
沛沛上句天上，下句人间，意境不凡，实际上与此词所写之怀人高情相为表里。三月清明之时，人间刚穿上裌衣，清明日虽是一平常而新鲜的生活感受，却触动了词人的一番之伤心情感。时序变换漂泊很久，离恨久矣，意在言外。「定巢新燕觅香泥。」新燕归来，栖息于旧巢，飞衔香泥，经营家室，真是一片欢忙的景象。这里所说的「新」「香」，层层点衬出春天之美好。此句所描写之景象，反衬人之离别，在家居住的却空守闺阁，漂泊的人却有家不得归，皆不言而喻。「不为绣帘朱户说相思。」歇拍是紧承上句出来，由此而明白此三句都是设想之辞，虚摹居者之情境。燕子合家呢喃言欢，闺阁中人却默默相思。替闺中人设想相思之苦，却出以燕子不为闺中人说相思，境界极美。
沛沛过阕从对方之虚摹回到自己之现境。「侧帽吹飞絮，凭栏送落晖。」过阕二句是作者自己伤春怀人的真实写照。风吹飘飞的柳絮侧帽独行。凭栏，远眺独送渐落的馀晖。这凄凉的意味又于独守闺阁有什么不同呢？写飞絮，则感叹春将暮矣。写落晖，则悲叹太阳云西下矣。有家归不得之悲怆，直透出词面。用侧帽、落晖等字，不但生动传神，而且淡雅。「粉痕销淡锦书稀」，说的是闺中人从前寄来的书信，上有泪痕，今已消逝，则是因为藏之已久；更言书信之稀，并且不能再得。其中久别信断之事，长念不已之情，真实可现。「怕见山南山北子规啼。」结笔承锦书稀写出，仍落笔于现境，全篇使人觉得收得稳重。子规啼叫之声音，古人以为象说「不如归去」，声调非常凄切，尤其在行人听来，更是叫人感伤。曰山南山北，则暮春无处不闻子规，即使不愿听见，也不得不听见。无可逃脱的离恨，到曲终时仍绵绵不断。
沛沛此词虽小，却意境高远，表现出了深切真挚的怀友之情，写来虚实相映，笔法丰富，曲折多姿。
《感皇恩 · 送饶溪台游浙》
沛沛骑鹤上扬州，腰缠十万。拈起诗人旧公案。看山看水，此去胜游须遍。烦君收拾取，归吟卷。
少日风流，暮年萧散。佳处何妨小留款。沙河塘上，落日绣帘争卷。也须拂拭起，看花眼。
沛沛
《行香子 · 梅》
沛沛寒意方浓。暖信才通。是晴阳、暗拆花封。冰霜作骨，玉雪为容。看体清癯，香淡伫，影朦胧。
孤城小驿，断角残钟。又无边、散与春风。芳心一点，幽恨千重。任雪霏霏，云漠漠，月溶溶。
沛沛
《西河 · 己亥秋作》
沛沛天似洗。残秋未有寒意。何人短笛弄西风，数声壮伟。倚栏感慨展双眸，离离烟树如荠。少年事，成梦里。客愁付与流水。笔床茶具老空山，未妨肆志。
沛沛世间富贵要时贤，深居宜有馀味。大江东去日西坠。想悠悠千古兴废。此地阅人多矣。且挥弦寄兴、氛埃之外。目送蜚鸿归天际。
沛沛
《酹江月 · 夜凉》
沛沛西风解事，为人间、洗尽三庚烦暑。一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。冰雪襟怀，琉璃世界，夜气清如许。刬然长啸，起来秋满庭户。
沛沛应笑楚客才高，兰成愁悴，遗恨传千古。作赋吟诗空自好，不直一杯秋露。淡月阑干，微云河汉，耿耿天催曙。此情谁会，梧桐叶上疏雨。
沛沛
沛沛《酹江月·夜凉》是宋代文学家黄升所作的一首词。本词上片侧重写秋夜之所见，下片主要写秋夜之所思所感。作者认为，古来骚人往往为人生失意而遗恨千古，何如托身山林，寄情风月呢？这当然是消极的，但在当时作为志行高洁者自我解脱的一种出路，也自有可理解之处。
《鹊桥仙 · 春情》
沛沛青林雨歇，珠帘风细，人在绿阴庭院。夜来能有几多寒，已瘦了、梨花一半。
沛沛宝钗无据，玉琴难托，合造一襟幽怨。云窗雾阁事茫茫，试与问、杏梁双燕。
沛沛
沛沛这是一篇仕女伤春图。上阕是写暮春时节，花事将近的景象，下阕则是写由此生发的一腔感怀。怀春、伤春，都是闺怨诗中常见的主题，其中的「春」字，既可指春天讲，又可喻男女之间的爱情。黄叔暘此作写的是花事将尽的暮春，女主人公触景伤情，感怀人生恨怨。
沛沛黄叔暘此作全篇不过五十六字，但在抒发伤春之情上写得波澜跌起，很有层次。词中的女主人公，在雨歇风定的暮春时节，闲步庭中，偶见梨花半落，讶然失惊，于是「忧从中来，不可断绝」，先是由花落而伤春，然后由伤春而伤己，最后又由伤今而怀往，真是「芳心一点，幽恨千重」。其中，「已瘦了、梨花一半」、「试与问、杏梁双燕」等，都是巧妙化用前人的名句，颖脱而出清新之词。
粤公网安备 44530202000085号