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刘攽

沛沛宋临江军新喻人，字贡父，一作戆父、赣父，号公非。刘敞弟。仁宗庆历六年进士。历州县官二十年，入为国子监直讲，迁馆阁校勘。神宗熙宁初同知太常礼院，以反对新法出知曹州。哲宗元祐中召拜中书舍人。博览群书，精于史学，助司马光修《资治通鉴》，专治汉史部分。有《彭城集》、《公非集》、《中山诗话》等。

《平山堂》

沛沛吴山不过楚，江水限中间。此地一回首，众峰如可攀。俯看孤鸟没，平视白云还。行子厌长路，秋风聊解颜。
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《平山堂》

沛沛危栋层轩不易攀，万峰犹在户庭间。长空未省浮云碍，积翠如遮去鸟还。寡和阳春随白雪，知音流水与高山。吴中辩士嗤枚叟，漫说观涛可慰颜。
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《柿红》

沛沛柿红梨紫漫山熟，冷雨萧萧落乔木。东田收谷亩数斛，筑场敛积高如屋。柴车斑斑黄犊健，丁男肩涧儿指秃。烹猪漉酒乐社神，急鼓悲笳断仍续。田家此乐何所忧，闾里至老还相收。道傍滞穗如山邱，何处老翁宁有求。
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《雨后池上》

沛沛一雨池塘水面平，澹磨明镜照檐楹。
沛沛东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
沛沛一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。
沛沛东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响。

沛沛这首七言绝句诗的第一、二句以「水面平」、「明镜」、「照檐楹」等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态；三、四两句用「忽起」、「垂杨舞」及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的「万点」声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。此诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。
沛沛诗的第一句，是借时间来写景的。「一雨」二字，是统率全诗的关键。因为以下三句所写的自然景象。都因这「一雨」才得以出现的。
沛沛第二句，是借空间写景。这一句所描绘的内容是对第一句中「水面平」的延展和补充。因为「平」衹能状其形而不能显其色。所以续以「澹磨」、「明镜」，就把池面清亮之色渲染出来了。至于「照」，则是在静中求动的点睛之墨，它使池上的安详平静中暗含了动意，其作用不衹是为了使写法上有所变化，更是为了让人对下两句所写的风起荷响的动景有精神上的准备。另外，从意境的创造上来说，它还有这样的作用：随着「照」字而出现的池面上的「檐楹」的倒影，无疑扩大了「雨后池上」的空间范围，因为「檐楹」自然是在池面之外的。当然，这里对池岸上的檐楹的描写是虚写。可是，这一笔虚写却为下面的池面之外的另一景物——垂杨的实写作了铺垫，使它的出现不显突兀，且使「雨后池上」这一标题所规定的空间范围，不仅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
沛沛以上二句，是对雨后的池上静景的描绘，用语质朴自然，结构绵密。
沛沛三四两句，描绘的是一时平静之后的动景。「更作荷心万点声」一句，是全诗的精华，它使全诗的意境升华到了令人意想不到的高度。风吹树摇、积雨落入荷心，其实这正是不久前的「一雨」的馀响。诗人正是由于动情于这一阵馀响，才提笔写下这首诗的。那末，这阵馀响之所令人动情的原因到底在哪里呢。不管诗人是有意还是无意，由于他从现实自然的景观出发，客观上却反映了自然界自身的运动规律：静总是暂时的、相对的，不静则是永恒的。如果从美学的角度看，人们在这首诗中所获得的美感享受，最大的既不是诗人对雨后池上的自然物色彩的描写，也不是在于诗对自然物的形态（包括静态的和动态的）描写，而是在于诗对自然景物由动到静，由静到动，这二者相互转换的关系上，人们看到了自然界自身律动的美。或者说，它表现的不是静止的绘画的美，而是流动的音乐的美。正是这种美，使人们感到自然界的亲切，又正是这种亲切感，使物境和人们的心境和谐起来，交融起来。这就是这首诗的艺术特色。