沛沛

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沛沛《八声甘州·摘青梅荐酒》为西湖暮春对景感怀之作。前片写隐居者的举止行为，后片写隐居者的心灵世界，全词既有孤高的情怀，又充满着对红尘的向往，更有深深的悲愁无奈，这三者交织在一起，把南宋江湖词客的复杂心态刻画得淋漓尽致。在艺术上，全词婉约而深沉，十分动人。

沛沛这首词表现的是南宋江湖词客的矛盾心态。他们是一群处于才与不才，仕与不仕之间的所谓的名流。在他们的性格中，有浪漫冲淡的一面，另一方面又无法割舍对功名、爱情等的渴望，这一切使他们经常会处于焦虑、惆怅之中。
沛沛「摘青梅荐酒，甚残寒，犹怯苎萝衣。」孤山多梅，故有「摘青梅」之说，同时梅也是隐士自比之物。「青梅荐酒」，既言生活的俭朴，又别有一种风味，但后面的犹怯残寒，又传达出其并不闲适自得。
沛沛「正柳腴花瘦，绿云冉冉，红雪霏霏。隔屋秦筝依约，谁品春词？」这几句写景如画，色彩绚丽迷人，充满着红尘的欢乐和喧嚣。
沛沛「回首繁华梦，流水斜晖。」此二句写眼前的见闻，唤醒了词人记忆深处的繁华旧梦。
沛沛「寄隐孤山之下，但一瓢饮水，深掩苔菲。羡青山有思，白鹤忘机。」这几句写词人性格中恬淡隐退的一面。「苔扉」化用唐刘禹锡《陋室铭》中「苔痕上阶绿，草色入帘青」以及叶绍翁《游园不值》中「应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开」的意蕴，极写隐居处的清幽和主人的高雅。「孤山」、「白鹤」显然是参照隐居孤山、终生以梅为妻、以鹤为子的林和靖来说的，他是宋代隐士的楷模，其故事则被传为佳话。
沛沛「怅年华，不禁搔首，又在涯，弹泪送春归。销魂远，千山啼鴂，十里荼?。」这几句又转而抒发心中的惆怅焦虑，这几句抒发词人的伤春之情。禯祢是送春之鸟，荼种是殿春之花，词人送春，更是在送走自己的一切青春和追求。他终非真正的隐士，简陋的生活方式、平淡的生活内容，常常使他觉得自己在虚耗青春，并因人生愿望得不到实现而心有不甘。这也正是其思想中矛盾的一面。
沛沛全词既有孤高的情怀，又充满着对红尘的向往，更有深深的悲愁无奈，这三者交织在一起，把南宋江湖词客的复杂心态刻画得淋漓尽致。在艺术上，全词婉约而深沉，十分动人。
沛沛前片写隐居者的举止行为，后片写隐居者的心灵世界；前片逐层衔接而下：因摘青梅佐酒而赏花，却见绿叶如云冉冉，飘动，红花如同飞雪纷纷凋谢，沉思静想中又隐约听到邻里歌妓唱词弹筝，唤醒了他记忆深处的繁华旧梦：后片的抒情全从上片饮酒、观花，听琴中来。他羡慕青山白鹤，惆怅年华消逝，弹泪送春，销魂仁立……末三句中，啼鹈足送春之鸟．禁荫是殿春之花，词人送春，象征着送走了自己的一切青春和追求。

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沛沛《祝英台近·月如冰》是宋代词人汤恢的作品，这是一首别具一格的秋夜抒怀之作。词人被博大的宇宙空间和清丽无比的夜景所陶醉，激发了满怀豪情，遂吟成此词。词中洋溢着欢快、喜悦和自得的情调，很能振奋和打动人心。全词以清丽的景致、轻快的心绪，共同营造出清逸高远的意境风格，而其中的弦外之音尤值得咀嚼寻味。汤恢的词兼有柔媚与劲峭之致，此词便是典型的例子。

沛沛“祝英台近”是词牌名，调出梁山伯与祝英台故事。又名《月夜修箫谱》、《寒食词》、《宝钗分》等。双调七十七字。
沛沛“月如冰，天似水，冷浸画栏湿。桂树风前，穁香半狼藉。”这几句描写中秋夜色，先是仰观，后是俯视。这两幅画面一清丽一零乱，但都非常符合中秋的节令特点，让人有身临其境之感。
沛沛“此翁对此良宵，别无可恨，恨只恨，古人头白。”在这里，词人并不因目睹满地桂花而觉得伤感，仍称今夜为“良宵”，可见其兴致之高。词人睹美景而神思飞扬，穿越了时空，他也许想到了李白“今人不见古时月，今月曾经照古人”的诗意，也许体味到了张若虚“江畔何人初见月？江月何年初照人”的幽远情思？
沛沛“洞庭窄。谁道临水楼台，清光最先得？万里乾坤，原无片云隔。”临水楼台，清光最先得：化自“近水楼台先得月”意，比喻由于近便而得到便利或利益。宋俞文豹《清夜录》载：“范文正公（范仲淹）镇钱塘，兵官皆被荐，独巡检苏麟不见录，乃献诗云：‘近水楼台先得月，向阳花木易为春。’”过片“洞庭窄”一句由景及情，起过渡作用。后面四句语气豪迈，并自负地纠正“近水楼台先得月”的古语，可能是缘于词人刚刚接受了朝廷的任职，或是冤狱被澄清和平反。在我们的传统文化中，临水楼台先得月和阴云蔽日月，都是有其特定意味的，这里也不例外。词人由眼前之景，想到了朝廷慧眼识才或明察秋毫，心中甚是感激和欣悦，于是便感于衷而发于外。
沛沛“不妨彩笔云笺，翠尊冰酝，自管领，一庭秋色。”这几句写词人在抒发豪情之后又不禁逸兴横飞，欲月下独酌，赋诗抒怀。