沛沛宋嘉兴海盐人，字忱夫，号梅屋。理宗嘉熙中隐居秦溪，环屋皆植梅树，储书数千卷。有《梅屋诗稿》等。
《喜迁莺》
沛沛鸠雨细，燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯。何必暮云遮。
沛沛钏金寒，钗玉冷。薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花。孤负几韶华。
沛沛
沛沛接下两句，一反上面那种隐而不露的写法，而出以“怨语”：“一重帘外即天涯，何必暮云遮”？时光已抵傍晚，天又不放晴，一块浓重的暮云更遮断了少女凝望天边的视线，故而她就发出了怨恨之语。意思是：一重帘子就已将我阻隔在深院内室，使得帘外之近竟变成了“天涯”之遥，更何况天上还有重重乌云来遮隔呢？从这两句来看，在她内心深处，藏有一个“心上人”的影子。她想要与他会面，奈何家规和礼教绝不允许这么做，怨恨之极，只得从“尤人”发展到了“怨天”——但出于大家闺秀的身份，她却又不能直言其埋怨父兄之情，只能将一股怨气尽撒之于帘子和暮云。这其间的曲折三昧，尽在文字之外。于此亦可见得作者揣摸和刻画人物内心世界的深湛功夫和高超技巧。
沛沛既然心中充溢着怨恨，那么她必然会有所反抗。但是她缺乏勇气和机会，因此只能采取比较“消极”和婉转的反抗形式。“钏金寒，钗玉冷，薄醉欲成还醒”以及“一春梳洗不簪花”这几句就是写她的这种“消极反抗”。摘下了手臂上的金钏，拔下了头发上的玉钗，甚至一整个春天都不愿插花打扮，这实际是暗示自己“岂无膏沐，谁适为容”（《诗·卫风·伯兮》）的心意，同时又是向她父兄的一种“抗议”行动。可是，她的这种举止行动并没有收到多大的效果，——父兄并没有让她走出深闺，而所怀的恋人也并不能因此而得见，所以她又一次堕入了痛苦之中。
《夜行船》
沛沛一辔东风留不住。离歌断、日斜春暮。多事啼莺，妒情飞燕，一路送人归去。
文君自被琴心误。却惆怅、落花飞絮。锦字机寒，玉炉烟冷，门外乱山无数。
沛沛
《应天长》
沛沛溅紫飘红风又雨。一刻韶芳留不住。燕吞声，莺谇语。待得晴来人已去。
怯新歌，怜旧舞。冷落艳腔芳谱。要识此时情绪。豆梅酸更苦。
沛沛
《画堂春》
沛沛一绡香暖看灯衣。领珠襟翠争辉。金球斜亸雪梅枝。著带都宜。
桃艳妆成醉脸，柳娇移上歌眉。一轮蟾玉堕花西。携手同归。
沛沛
《石菖蒲》
沛沛一碧生涯水石滨，缕风丝雨瘦精神。
前身恐是巢由辈，怕着人间半点尘。
沛沛
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