沛沛宋嘉兴海盐人,字忱夫,号梅屋。理宗嘉熙中隐居秦溪,环屋皆植梅树,储书数千卷。有《梅屋诗稿》等。

《喜迁莺》

沛沛鸠雨细,燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯。何必暮云遮。
沛沛钏金寒,钗玉冷。薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花。孤负几韶华。
沛沛

沛沛接下两句,一反上面那种隐而不露的写法,而出以“怨语”:“一重帘外即天涯,何必暮云遮”?时光已抵傍晚,天又不放晴,一块浓重的暮云更遮断了少女凝望天边的视线,故而她就发出了怨恨之语。意思是:一重帘子就已将我阻隔在深院内室,使得帘外之近竟变成了“天涯”之遥,更何况天上还有重重乌云来遮隔呢?从这两句来看,在她内心深处,藏有一个“心上人”的影子。她想要与他会面,奈何家规和礼教绝不允许这么做,怨恨之极,只得从“尤人”发展到了“怨天”——但出于大家闺秀的身份,她却又不能直言其埋怨父兄之情,只能将一股怨气尽撒之于帘子和暮云。这其间的曲折三昧,尽在文字之外。于此亦可见得作者揣摸和刻画人物内心世界的深湛功夫和高超技巧。
沛沛既然心中充溢着怨恨,那么她必然会有所反抗。但是她缺乏勇气和机会,因此只能采取比较“消极”和婉转的反抗形式。“钏金寒,钗玉冷,薄醉欲成还醒”以及“一春梳洗不簪花”这几句就是写她的这种“消极反抗”。摘下了手臂上的金钏,拔下了头发上的玉钗,甚至一整个春天都不愿插花打扮,这实际是暗示自己“岂无膏沐,谁适为容”(《诗·卫风·伯兮》)的心意,同时又是向她父兄的一种“抗议”行动。可是,她的这种举止行动并没有收到多大的效果,——父兄并没有让她走出深闺,而所怀的恋人也并不能因此而得见,所以她又一次堕入了痛苦之中。

《夜行船》

沛沛一辔东风留不住。离歌断、日斜春暮。多事啼莺,妒情飞燕,一路送人归去。 文君自被琴心误。却惆怅、落花飞絮。锦字机寒,玉炉烟冷,门外乱山无数。
沛沛

《应天长》

沛沛溅紫飘红风又雨。一刻韶芳留不住。燕吞声,莺谇语。待得晴来人已去。 怯新歌,怜旧舞。冷落艳腔芳谱。要识此时情绪。豆梅酸更苦。
沛沛

《画堂春》

沛沛一绡香暖看灯衣。领珠襟翠争辉。金球斜亸雪梅枝。著带都宜。 桃艳妆成醉脸,柳娇移上歌眉。一轮蟾玉堕花西。携手同归。
沛沛

《石菖蒲》

沛沛一碧生涯水石滨,缕风丝雨瘦精神。 前身恐是巢由辈,怕着人间半点尘。
沛沛

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