沛沛宋临江军清江（今江西樟树西南）人，字补之，一作名补之，字无咎，号逃禅老人，又号清夷长者、紫阳居士。自称为草玄扬子雲後裔，故其书姓从「扌」不从「木」。宋高宗时，以耻附秦桧，累徵不起。晚寓洪州南昌。向芗林晚年居新淦芗林，二人常诗酒唱和。宋孝宗乾道七年（西元一一七一年）卒，年七十五《全宋词·册二》。善书画，所画水墨人物师法李龙眠，尤擅墨梅，变水墨点瓣为白描圈线，显梅之清疏淡雅，有「透梅肝胆入梅心」之誉。传世作品有乾道元年（西元一一六五年）作《四梅图》巻及《雪梅图》巻，《雪梅图》巻首有扬补之自用印三方，巻末有海野老农题诗并识。书学欧阳率更，笔势劲利。亦工词，有《逃禅词》一巻，风格婉丽，收入《宋六十名家词》。事见《皇宋书录·巻下》、《图绘宝鉴·巻四》、《书史会要·巻六》。
《人月圆》
沛沛风和日薄馀烟嫩，测测透鲛绡。相逢且喜，人圆玳席，月满丹霄。
烂游胜赏，高低灯火，鼎沸笙箫。一年三百六十日，愿长似今宵。
沛沛
《人月圆 · 月华灯影光相射》
沛沛月华灯影光相射。还是元宵也。绮罗如画，笙歌递响，无限风雅。
沛沛闹蛾斜插，轻衫乍试，闲趁尖耍。百年三万六千夜，愿长如今夜。
沛沛
《双雁儿 · 除夕》
沛沛穷阴急景暗推迁。减绿鬓，损朱颜。利名牵役几时闲。又还惊，一岁圆。
沛沛劝君今夕不须眠。且满满，泛觥船。大家沉醉对芳筵。愿新年，胜旧年。
沛沛
《品令》
沛沛水寒江静。浸一抹、青山影。楼外指点渔村近。笛声谁喷。惊起宾鸿阵。
往事总归眉际恨。这相思、□□谁问。泪痕空把罗襟印。泪应尽。争奈情无尽。
沛沛
《夜行船 · 其二 · 吕倩》
沛沛醉袖轻拢檀板转。听声声、晓莺初啭。花落江南，柳青客舍，多少旧愁新怨。
沛沛我也寻常听见惯。浑不似、这翻撩乱。调少情多，语娇声咽，曲与寸肠俱断。
沛沛
《御街行》
沛沛平生厌见花时节。惟只爱、梅花发。破寒迎腊吐幽姿，占断一番清绝。照溪印月，带烟和雨，傍竹仍藏雪。
松煤淡出宜孤洁。最嫌把、铅华说。暗香销尽欲飘零，须得笛声呜咽。这些风味，自家领略，莫与傍人说。
沛沛
《忆秦娥》
沛沛情难足。不堪黄帽催行速。催行速。扁舟一叶，别愁千斛。
沛沛津亭送客惊相嘱。举杯欲唱眉先蹙。眉先蹙。背人掩面，不能终曲。
沛沛
《望江南》
沛沛钟陵好，和气满江城。忆昨旌麾初至止，到今政令只宽平。仍岁兆丰登。
沛沛称庆旦，遐迩一般情。共信我公跻寿考，从来阴德被生灵。襦衤夸听欢声。
沛沛
《柳梢青》
沛沛茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪。
沛沛亭亭伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情，画成幽思，写入新诗。
沛沛
沛沛梅花冰肌玉骨，半霜傲雪，经冬凛冰霜之操，早春魁百花之首，以韵胜，以格高，故为历代人们所喜爱。文人学者更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。扬无咎这首词，借咏梅以抒发自己的情操，寄托幽思，刻画了一位生性孤傲、不随波逐流的世外高士的形象。扬无咎，南宋时画家、词人，字补之，号逃禅老人，清夷长者。高宗时，因不愿依附奸臣秦桧，累征不起，隐居而终。尤善画梅。
沛沛词作上片通过对梅花生长的环境、外在形象的描绘，着力刻画出梅花超凡脱俗 的韵致。“茅舍疏篱”，这是梅花生长之处。历来文人雅士总喜欢把他们眼中的梅花置放在清幽、远离尘世的地方，如“墙角数枝梅，凌寒独自开”（王安石《梅花》），“春来幽谷水潺潺，的滴梅花草棘间”（苏轼《梅花二首》之一），“驿外断桥边，寂寞开无主”（陆游《卜算子？咏梅》），等等。杨无咎在这里同样也开宗明义，把他所喜爱的梅花置放在这样的一个环境之中，无非 是借此表明自己的心迹，超凡脱俗，高洁自爱。“半飘残雪，斜卧低枝”两句，是以比拟手法来正面刻画梅花形象。上句写梅花之洁白晶莹，下句刻绘梅树姿态之飘逸，这句是化用林逋的咏梅名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。末三句笔锋一转，紧承首句，再度刻画梅花周围的环境，从而使得整个画面显得更富清幽、高雅的意境：白云缭绕、修竹萧萧、皓月高悬、溪流潺潺。这个画面比林逋诗句的内涵更大，境界更清幽，更有特色。这些景致和意象是隐士生活不可或缺的，它们都具有隐士的生活和品格高洁的象征作用。由此我们可以看出，词人虽写梅，然而根本之点却不在于梅，这就为下片的抒情作了很好的铺垫。
沛沛下片词人笔锋转向刻写自己，一位在梅树前伫足凝思的词人形象跃然纸上。“宁宁伫立移时”，“宁宁”，神情专注貌；“移时”，谓时间经过之久，与历时、经时意同。这句是刻画词人自己在梅花树前驻足观赏、凝思。“判瘦损，无妨为伊”，意谓为了观赏梅花、从梅花那里汲取精神力量，陶冶性情，以致“瘦损”了自己的身体也“无妨”。这里看出词人对梅花的迷恋倾心程度之深。这句的写法，以退为进，与柳永的名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，有异曲同工之妙。最后三句：“谁赋才情，画成幽思，写入新诗”。词人觉得光整日价伫立在梅花前流连观赏还远远不够，最好还能让梅花的飘逸神韵、高洁品性时刻与己相伴，于是他便祈想：谁能赋于我才情，能够把梅树的倩影与神韵描画下来、用词章把她刻画下来，成为永恒的留念？
《步蟾宫》
沛沛桂花馥郁清无寐。觉身在、广寒宫里。忆吾家、妃子旧游，瑞龙脑、暗藏叶底。
沛沛不堪午夜西风起。更飐飐、万丝斜坠。向晓来、却是给孤园，乍惊见、黄金布地。
沛沛
《步蟾宫》
沛沛一斑两点从初起。这手脚、渐不灵利。背人只待暗搔爬，腥臭气、薰天炙地。
沛沛下梢管取好脓水。要洁净、怎生堪洗。自身作坏匹如闲，更和傍人带累。
沛沛
《瑞鹤仙》
沛沛看灯花尽落。更欲换，门外初听剥啄。一尊赴谁约。
甚不知早暮，忒贪欢乐。嗔人调谑。饮芳容、索强倒恶。
渐娇慵不语，迷奚带笑，柳柔花弱。
难藐。扶归鸳帐，不褪罗裳，要人求托。偷偷弄搦。红玉软，暖香薄。
待酒醒枕臂，同歌新唱，怕晓愁闻画角。问昨宵、可?归迟，更休道著。
沛沛
《生查子》
沛沛秋来愁更深，黛拂双蛾浅。翠袖怯春寒，修竹萧萧晚。
沛沛此意有谁知，恨与孤鸿远。小立背西风，又是重门掩。
沛沛
沛沛这是一首传统的闺怨题材，写的是深秋时节，闺中少妇思念远方心上人，怨恨交织的情形。
沛沛词作开首词人把时间安排在深秋时节，直陈闺中少妇因秋来而“愁更深”。自宋玉悲秋以来，对秋的无奈与叹喟几乎成了诗歌的一个传统题材。而对妇女来说，则有更深一层含义在，那就是如汉代班婕妤在《怨歌行》中所言的：“常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”这或许便是词作中女主人公为何秋来而“愁更深”的主要原因了。紧接次句词人没有继续写这位女子愁深的程度，转而刻画她的外形：“黛拂双蛾浅”。这句是说女主人公因孤寂，心绪不好，无心刻意修饰自己的面庞，从而把上句所言的“愁”的内涵具体化和明朗化了。“翠袖怯天寒，修竹萧萧晚”二句，是化用杜甫《佳人》中的诗句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”翠袖“句是写女主人公不仅无心去刻意妆饰打扮自己，甚至对天气变化也不甚觉察，依旧夏装着身，而只有到了“天寒”，身体受不住了，才感觉到。一个“怯”字，表明女主人公的衣单体弱，更有起到暗示她孤寂可怜的特点。上片结句“修竹萧萧晚”，看似词人是要以景作结，写女主人公住处周围的环境，实则借此进一步暗示女主人公愁苦孤独的形象。深秋薄暮，几株修竹在秋风中瑟瑟摇动。单薄、孤寂，这不就是女主人公形象的写照吗？
沛沛下片词作增加抒情分量。“此意有谁知，恨与孤鸿远。”由怨转恨，可知女主人公过此孤寂生活非止一日。“孤鸿”在此有较丰富的含义，它不仅象征女主人公如失群的孤鸿，而且也表示她多么希望鸿雁能捎上自己的怨与恨（即词中的“此意”），给远在天涯的心上人。此外，这句也暗示这位女主公一直是伫立窗口，目送飞鸿远去。“小立背西风，又是重门掩”二句是说，女主人公在萧瑟的秋风中独自伫立，目送孤鸿消失，寂寞无聊的一天又过去了，她怅然回到闺中，掩上门扉，周而复始地让孤寂与凄凉笼罩着自己。这里的“又”字，看似平易，实是蕴含了女主人公的无数辛酸泪。
沛沛抒写闺怨是中国古典诗词的传统题材，这首《生查子》在思想内涵上也并没有写出什么新意来，但在艺术上还是有一定的个性的。如情景二者之间的互相烘托、渲染，对女主人公心理的细腻刻画等，都给人留下深刻的印象。
《醉蓬莱》
沛沛正才过七夕，又近中元，素秋时候。月皎风高，渐凉生襟袖。灏气澄凝，是谁清白，应此□□秀。味洗膏粱，才侔沈谢，三朝勋旧。
好是新来，日临连帅，化格黔黎，政归仁厚。早祷群祠，有雨随车骤。愿与寰区，共资膏泽，岁岁称眉寿。孝感灵泉，涓涓不绝，斟为醇酎。
沛沛
《醉蓬莱》
沛沛见禾山凝秀，禾水澄清，地灵境胜。天与珍奇，产凌霄峰顶。嫩叶森枪，轻尘飞雪，冠中州双井。绝品家藏，武陵有客，清奇相称。
坐列群贤，手呈三昧，云逐瓯圆，乳随汤迸。珍重殷勤，念文园多病。毛孔生香，舌根回味，助苦吟幽兴。两腋风生，从教飞到，蓬莱仙境。
沛沛
《雨中花令》
沛沛自是云温雨润。诮不解、佯嗔偷闷。倾坐精神，忺人情性，眉际生春晕。
沛沛语带京华清更韵。听娅姹、莺喉娇稳。别后相思，心头欲见，觅个灯花信。
沛沛
《雨中花令》
沛沛原来是云温雨润。诮不解、佯嗔偷闷。倾坐精神，堪人情性，眉际生春晕。
沛沛语带京华清更韵。听娅姹、莺喉娇稳。别后相思，心头欲见，觅个灯花信。
沛沛
《雨中花令 · 已是花魁柳冠》
沛沛早已是花魁柳冠。更绝唱、不容同伴。画鼓低敲，红牙随应，著个人勾唤。
沛沛慢引莺喉千样转。听过处、几多娇怨。换羽移宫，偷声减字，不顾人肠断。
沛沛
《齐天乐 · 其二 · 端午》
沛沛疏疏数点黄梅雨。殊方又逢重五。角黍包金，草蒲泛玉，风物依然荆楚。衫裁艾虎。更钗凫朱符，臂缠红缕。扑粉香绵，唤风绫扇小窗午。
沛沛沈湘人去已远，劝君休对酒，感时怀古。慢啭莺喉，轻敲象板，胜读离骚章句。荷香暗度。渐引入陶陶，醉乡深处。卧听江头，画船喧叠鼓。
沛沛
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