沛沛宋宗室，字德庄，号介庵。高宗绍兴八年进士。授钱塘县簿，迁建州观察推官，知馀干县，为政简易。进吏部员外郎，太常少卿。孝宗乾道间，以直宝文阁知建宁府，迁浙东提刑，官至朝奉大夫。工诗词。有《介庵集》、《介庵词》。
《惜分飞 · 送江鸣玉归乌墩》
沛沛相与十年亲且旧。一笑天涯携手。霜际寒云逗。去年情味君思否。
远水无情冰不就。好在尊前眉岫。肠断东南秀。淡烟疏月梅时候。
沛沛
《桃源忆故人》
沛沛修檐堕玉欺窗竹。独坐冷云堆屋。此味与谁同宿。几寸东斋烛。
烟鬟雾鬓春山曲。好梦浅愁相续。那慰沈腰如束。歌意灯前足。
沛沛
《点绛唇 · 途中逢管倅》
沛沛憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽，忍唱阳关句！
沛沛我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。
沛沛
沛沛“别离何遽，忍唱《阳关》句！”久别重逢后却要分离，那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府，名《阳关曲》，为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了，为什么呢？因为他是客中送别，比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此，这两句很自然地过渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟叹了。
沛沛“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？词人巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声，“斜阳暮”为色；前者作用于听觉，后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，派生出无穷无尽的韵味来。
沛沛纪昀评赵彦端《介庵词》说：“多婉约纤秾，不愧作者。”（《四库全书总目提要》卷一九八）但此词婉约而不“纤秾”，通篇未用一纤秾词语，仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知；不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
《琴调相思引 · 其一 · 临别馀干席上作》
沛沛拂拂轻阴雨曲尘。小庭深幕堕娇云。好花无几，犹是洛阳春。
沛沛燕语似知怀旧主，水生只解送行人。可堪诗墨，和泪渍罗巾。
沛沛
《琴调相思引 · 其二》
沛沛曾蹑姑苏城上台。好山知有好人来。几回徙倚，月里暮云开。
沛沛闲倚和风千步柳，倦临残雪一枝梅。暖香高烛，翻动道人灰。
沛沛
《瑞鹧鸪》
沛沛榴花五月眼边明。角簟流冰午梦清。江上扁舟停画桨，云间一笑濯尘缨。
沛沛主人杯酒留连意，倦客关河去住情。都付驿亭今日水，伴人东去到江城。
沛沛
沛沛五月花明，午梦片刻，濯缨清流，情怀何等潇洒，胸襟又何等超脱。主人杯酒流连之意可感，倦客关河去住之情不堪。不言此日情怀难忘，而言遣流水载此情东去江城，委婉有味之至。
《画堂春 · 其二》
沛沛满城风雨近重阳。夹衫清润生香。好辞赓尽楚天长。唤得花黄。
客胜不知门陋，酒新如趁春狂。故人相见等相忘。一语千觞。
沛沛
《眼儿媚 · 王漕赴介庵赏梅》
沛沛黄昏小宴史君家。梅粉试春华。暗香素蕊，横枝疏影，月淡风斜。
更饶红烛枝头挂，粉蜡斗香奢。元宵近也，小园先试，火树银花。
沛沛
《绛都春 · 别张子仪》
沛沛平生相遇。算未有、笑语闽山佳处。旧日文章，如今风味浑如许。眼前都是蓬莱路。但莫道、有人曾住。异时天上，种种风流，待君如故。
此自君家旧物，看九万清风，为君掀举。举上青云，却忆梅花如旧否。故人衰病今无绪。只种得、梅花盈圃。待君一过山家，共斟露醑。
沛沛
《贺圣朝》
沛沛河阳桃李开无数。待乘春归去。小园几片忽惊飞，恨主人难驻。
雏莺乳燕愁相语。道留君不住。愿君随处作东风，与群花为主。
沛沛
《醉蓬莱 · 梅》
沛沛向蓬莱云渺。姑射山深，有春长好。香满枝南，笑人间惊早。试问寒柯，镂冰裁玉，费化工多少。东阁诗成，西湖梦觉，几番清晓。
好是罗帏，麝温屏暖，却恨烟村，雨愁风恼。一一清芬，为东君倾倒。待得明年，翠阴青子，荫凤皇池沼。更把阳和，从头付与，繁花芳草。
沛沛
《鹊桥仙 · 其三送路勉道赴长乐》
沛沛留花翠幕，添香红袖，常恨情长春浅。南风吹酒玉虹翻，便忍听、离弦声断。
乘鸾宝扇，凌波微步，好在清池凉馆。直饶书与荔枝来，问纤手、谁传冰碗。
沛沛
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