沛沛晋朝有一个叫做子夜的女子,很有才却多愁善感,后来被迫与爱人分离。子夜创作了在东晋南朝的著名乐府 《子夜歌》(乐府诗集卷四十四 清商曲辞一)。 歌曲的风格极其悲哀,乃至东晋豪门王轲府中的鬼魂也为之感动而唱起了这首歌。《唐书·乐志》曰:“《子夜歌》者,晋曲也。晋有女子名子夜,造此声,声过哀苦。”
沛沛《宋书·乐志》曰:“晋孝武太元中,琅琊王轲之家有鬼歌子夜,殷允为豫章,豫章侨人庾僧虔家亦有鬼歌子夜。”殷允为豫章亦是太元中,则子夜是此时以前人也。可见子夜是在东晋孝武帝以前的时代的人物。
沛沛《古今乐录》曰:“凡歌曲终,皆有送声。子夜以持子送曲《凤将雏》以泽雉送曲。”
沛沛《乐府解题》曰:“后人更为四时行乐之词,谓之《子夜四时歌》。又有《大子夜歌》、《子夜警歌》、《子夜变歌》,皆曲之变也。”

《子夜歌》

沛沛【其一】
沛沛落日出前门,瞻瞩见子度。
沛沛冶容多姿鬓,芳香已盈路。
沛沛【其二】
沛沛芳是香所为,冶容不敢堂。
沛沛天不夺人愿,故使侬见郎。
沛沛【其三】
沛沛宿昔不梳头,丝发被两肩。
沛沛婉伸郎膝上,何处不可怜。
沛沛【其四】
沛沛自从别欢来,奁器了不开。
沛沛头乱不敢理,粉拂生黄衣。
沛沛【其五】
沛沛崎岖相怨慕,始获风云通。
沛沛玉林语石阙,悲思两心同。
沛沛【其六】
沛沛见娘喜容媚,愿得结金兰。
沛沛空织无经纬,求匹理自难。
沛沛【其七】
沛沛始欲识郎时,两心望如一。
沛沛理丝入残机,何悟不成匹。
沛沛【其八】
沛沛前丝断缠绵,意欲结交情。
沛沛春蚕易感化,丝子已复生。
沛沛【其九】
沛沛今夕已欢别,合会在何时?
沛沛明灯照空局,悠然未有期。
沛沛【其十】
沛沛自从别郎来,何日不咨嗟。
沛沛黄檗郁成林,当奈苦心多。
沛沛【其十一】
沛沛高山种芙蓉,复经黄檗坞。
沛沛果得一莲时,流离婴辛苦。
沛沛【其十二】
沛沛朝思出前门,暮思还后渚。
沛沛语笑向谁道,腹中阴忆汝。
沛沛【其十三】
沛沛揽枕北窗卧,郎来就侬嬉。
沛沛小喜多唐突,相怜能几时。
沛沛【其十四】
沛沛驻箸不能食,蹇蹇步闱里。
沛沛投琼著局上,终日走博子。
沛沛【其十五】
沛沛郎为傍人取,负侬非一事。
沛沛摛门不安横,无复相关意。
沛沛【其十六】
沛沛年少当及时,嗟跎日就老。
沛沛若不信侬语,但看霜下草。
沛沛【其十七】
沛沛绿揽迮题锦,双裙今复开。
沛沛已许腰中带,谁共解罗衣。
沛沛【其十八】
沛沛常虑有贰意,欢今果不齐。
沛沛枯鱼就浊水,长与清流乖。
沛沛【其十九】
沛沛欢愁侬亦惨,郎笑我便喜。
沛沛不见连理树,异根同条起。
沛沛【其二十】
沛沛感欢初殷勤,叹子后辽落。
沛沛打金侧玳瑁,外艳里怀薄。
沛沛【其二十一】
沛沛别后涕流连,相思情悲满。
沛沛忆子腹糜烂,肝肠尺寸断。
沛沛【其二十二】
沛沛道近不得数,遂致盛寒违。
沛沛不见东流水。何时复西归。
沛沛【其二十三】
沛沛谁能思不歌,谁能饥不食。
沛沛日冥当户倚,惆怅底不亿。
沛沛【其二十四】
沛沛揽裙未结带,约眉出前窗。
沛沛罗裳易飘扬,小开骂春风。
沛沛【其二十五】
沛沛举酒待相劝,酒还杯亦空。
沛沛愿因微觞会,心感色亦同。
沛沛【其二十六】
沛沛夜觉百思缠,忧叹涕流襟。
沛沛徒怀倾筐情,郎谁明侬心。
沛沛【其二十七】
沛沛侬年不及时,其于作乖离。
沛沛素不如浮萍,转动春风移。
沛沛【其二十八】
沛沛夜长不得眠,转侧听更鼓。
沛沛无故欢相逢,使侬肝肠苦。
沛沛【其二十九】
沛沛欢从何处来?端然有忧色。
沛沛三唤不一应,有何比松柏?
沛沛【其三十】
沛沛念爱情慊慊,倾倒无所惜。
沛沛重帘持自鄣,谁知许厚薄。
沛沛【其三十一】
沛沛气清明月朗,夜与君共嬉。
沛沛郎歌妙意曲,侬亦吐芳词。
沛沛【其三十二】
沛沛惊风急素柯,白日渐微蒙。
沛沛郎怀幽闺性,侬亦恃春容。
沛沛【其三十三】
沛沛夜长不得眠,明月何灼灼。
沛沛想闻散唤声,虚应空中诺。
沛沛【其三十四】
沛沛人各既畴匹,我志独乖违。
沛沛风吹冬帘起,许时寒薄飞。
沛沛【其三十五】
沛沛我念欢的的,子行由豫情。
沛沛雾露隐芙蓉,见莲不分明。
沛沛【其三十六】
沛沛侬作北辰星,千年无转移。
沛沛欢行白日心,朝东暮还西。
沛沛【其三十七】
沛沛怜欢好情怀,移居作乡里。
沛沛桐树生门前,出入见梧子。
沛沛【其三十八】
沛沛遣信欢不来,自往复不出。
沛沛金铜作芙蓉,莲子何能实。
沛沛【其三十九】
沛沛初时非不密,其后日不如。
沛沛回头批栉脱,转觉薄志疏。
沛沛【其四十】
沛沛寝食不相忘,同坐复俱起。
沛沛玉藕金芙蓉,无称我莲子。
沛沛【其四十一】
沛沛恃爱如欲进,含羞未肯前。
沛沛口朱发艳歌,玉指弄娇弦。
沛沛【其四十二】
沛沛朝日照绮钱,光风动纨素。
沛沛巧笑茜两犀,美目扬双蛾。
沛沛我在日落时分出门,反复斟酌着如何打扮。我把自己打扮的很艳丽,身上的香气飘出很远。我身上带着香气、装扮艳丽,一路上悄悄地行走不敢让别人看见,终于见到了情郎。可解为第一首为男子所说:我在日落时出门,见到了你,容貌美丽,芳香盈路,第二首是女子应答:芳香是身上的香囊发出来的,你夸我漂亮我实在不敢当,天可怜见,使我遇到了你。
沛沛我以前从来不把头发梳起来,长长地披在肩上,伸到情郎腿上,那时的我十分美丽可爱。自从与爱人离别,我的梳妆盒不再打开,头发乱了也不敢去打理,香粉落下来撒在旧衣服上。我不能与情郎相见,那么愁苦地思念着他啊,终于得到了千里之外他的消息,就像玉林和石阙的私语,我们两个一样的思念着彼此而伤心。
沛沛见到情郎我十分欢喜,容颜也因此而美丽起来,我想要和他结为夫妻。就像织机没有横竖的丝线,织不出布匹。好像我们刚刚相识得时候,两颗心都是一样的渴望彼此。把丝线放入织机,哪里还愁织不出布匹呢?
沛沛没有见到情郎之前辗转相思,想要与他结为夫妻,见到他以后,我像春天的蚕一样容易感动生情,相思又重新生起。今夜和爱人离别,何时才能相会?那个日子就好像明灯照着空空的棋盘,结束的时间还很远。
沛沛自从我与情郎离别,每天都长吁短叹。好像那黄檗(一种落叶乔木)丛生成林,我苦闷的心思也一样层叠反复。我在山上每天思念他,终于与他相见,其中流离辛苦多么艰难啊!我早上想着他从前门出去,晚上想着他从后面的边回来。
沛沛我有那么多的话对他说,想对他微笑,他却不在,我只能悄悄地想着他。我在北窗边靠着枕头躺卧,他来了我就十分高兴,我急切地想要见他,不知道他我在一起的时间还能到几时?我想到这里,停下筷子吃不进饭。我每天下棋,聊以打发相思之情。
沛沛然而他却与他身边的人结为夫妻,负了我一片痴心。我打开门不上锁,你也没有来看我的意思。哎,趁着年少的时候,要及时与情郎结婚,要不然等来等去都老了。你若是不信我的话,不妨看看那经霜的野草吧。
沛沛我穿着锦衣双裙,不知道那腰上的带子,谁来解开。我常担心他有了贰心,如今果然移情别恋。那干枯的鱼儿总是生活在浑浊的水中,与清水无缘。
沛沛他一发愁我也伤心,他一开怀我就欢喜。我这么爱他,我们的感情却像那连理树,生出了另一条根。我感叹他初时殷勤,后来冷落,那许多的珠宝首饰,他都给了别人。
沛沛与他离别后,我终日以泪洗面,思念着他十分伤心。我想他想得肝肠寸断。我一直等着他归来,却总是失望。你看那东流的水呦,什么时候能流回西边来呢?
沛沛谁心中相思不唱歌,谁饿了的时候不吃饭呢?日薄西山我倚在门口,心中惆怅不已。
沛沛早上,我穿起裙子却没有系好带子,草草地描上眉便走到窗前。衣裳在风中飞扬,刚把窗子开了一点,便被那春风吹得心里抱怨。我端起酒杯想要饮下,酒杯却已经空了。我希望能和他相约对饮,心中这样想着便在脸上表现出来。
沛沛晚上,我心中思绪万千,悲伤地叹息哭泣。我空怀着一腔痴情,他却哪里知晓我的心意?时间越长,他就与我越远。我们的感情好像浮萍,春风一吹就走远了。长夜漫漫我睡不着觉,我辗转反侧听着更鼓。不期然与他相逢,我心中更是悲苦。
沛沛爱人他从何处来?脸上带着忧虑的神色。唤他好多次也不回答,是什么原因让你给他如此沉默?我想着爱慕之情,心中不满足,想要吐出全部的心声,却不知如何是好,拿着厚厚的帘子遮住自己,谁知道我的心思?
沛沛那时,天气晴朗月儿明亮,我在夜里与他嬉戏,他唱着美妙的歌曲,我说着芬芳的词句。迅疾的风吹动野草,阳光渐渐亮起,你那么温柔,我也面含春色。
沛沛长夜漫漫我睡不着觉,抬头看见那明月多么明亮。我似乎听到模糊的声音在呼唤我,我轻轻地回应着。别人都筹备着成亲的礼物,只有我心中不喜,风吹起厚厚的冬帘,你是否还记得,你对我许下诺言时,也是这样一个寒冷的夜里?
沛沛我想念你是实实在在、明明白白的,你却犹犹豫豫。你的感情就好像雾中模糊的芙蓉花一样看不清楚,我的感情像是北极星一样,千万年都不变。你的心却像白日的太阳,早上那个还在东边,晚上就到了西边。
沛沛我思念着你,搬到你家附近和你做邻居。桐树生长在前门,来回出入都能看到梧桐树子。我送信给你,你也不来,从此我不在出门。那金铜做成的芙蓉,哪里能结出莲子来呢?
沛沛最初的时候,我们关系亲密,但之后却一日不如一日。我日复一日地憔悴,渐渐地心灰意冷。我时时刻刻忘不了你,无论吃饭睡觉,还是坐卧行走。可是那美丽的芙蓉和莲藕,那个也不与莲子(我)相配。
沛沛怀着爱意想要进去,却带着羞怯不肯踏足。嫣红的嘴唇唱出艳丽的歌曲,晶莹纤细的手指弹出美妙的乐章。早上的太阳照着窗户,微风吹动洁白的丝绸。美人巧笑倩兮、情侣心有灵犀,美人开怀地笑着、娥眉飞扬。

沛沛子夜歌,乐府曲名,现存四十二首,收于《乐府诗集》中。以五言为形式,以爱情为题材,后来延伸出多种变曲。另有词牌《菩萨蛮》的别称《子夜歌》。

沛沛在《子夜歌》中,诗人抒发女子的相思与思慕之情,主要包括对爱情的痴迷和忠贞不渝,寒秋之际记挂情人的冷暖以及对相思让人华发早生等等。同时塑造了负心男子的形象,正是这些形象给女子带来了无尽的痛苦和挣扎。“常虑有贰意,欢今过不齐”通过女子对男子行为的描述,表现了男子的不忠。“初时非不密,其后日不如”男女在最初相恋时非常的亲密,其后男子的心却逐渐转淡,感情一日不如一日。“恶见东流水,终年不西顾”、“欢行白日心,朝东暮还西”运用比兴的手法,揭示了男子的负心。“我与欢相怜,约誓底言者。常欢负情人,郎今果真诈。”曾经的誓言也留不住男子善变的心。可以说,这些负心男子的形象也从侧面增强了女子生活的不幸与痛苦,更加丰富了吴歌西曲的内涵。
沛沛《子夜歌》是一种创体,这种五言四句的小诗,大量使用江南色彩的称谓语(郎、欢、侬),用谐音双关语写人与人的爱情,抒情是它的基调,即使写景也是为了抒情的需要。这种特殊的文学修辞手法叫吴歌格或子夜体。在中国文学史上第一次出现这么多种类不同的谐音双关语及其用法,琳琅满目美不胜收,令人叹为观止。为中国文学增添新的创作技巧,把汉语言文字优美的特点展现出来。谐音双关语可以说是吴歌西曲最大的特色。

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