返回上层【其一】
泛舟采菱叶，过摘芙蓉花。
扣楫命童侣，齐声采莲歌。
【其二】
东湖扶菰童，西湖采菱芰。
不持歌作乐，为持解愁思。
[注]：泛舟：行船；坐船游玩。泛，漂流。
菱叶：菱角的叶子。
过摘：路过采摘。
芙蓉花：荷花。
扣楫：叩击舟楫。扣，敲击。楫，侧划的短船桨。《韵会》：“棹，短曰楫，长曰棹。”
童侣：童仆和伴侣。船童和侣伴。童，旧时未成年的仆人。
采莲歌：古《采莲曲》。采莲，采摘莲子。
扶：手扶着。
菰童：采摘茭白的船童。菰，多年生草本植物，生在浅水里，嫩茎称“茭白”、“蒋”，可做蔬菜。果实称“菰米”，“雕胡米”，可煮食。
菱芰：菱角。芰，古书上指菱。
不持：不手持（菱角）。
歌：唱歌。
作乐：行乐，取乐。寻求欢乐。
为持：为了手持（菱角）。
解：解脱。开解。
愁思：忧愁的思绪。忧虑。愁苦的思念。
史氏导漳水，西门溉河潮。
图始未能悦，克终良可要。
拥锸劝年首，提爵劳春朝。
平皋草色嫩，通林鸟声娇。
已集故池鹜，行莳新田苗。
何吁畚筑苦，方驩鱼稻饶。
远近利民因智力，周回润物像心源。
菰蒲纵感生成惠，鳣鲔那知广大恩。
潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。
已见澄来连镜底，兼知极处浸云根。
波涛不起时方泰，舟楫徐行日易昏。
烟雾未应藏岛屿，凫鹥亦解避旌幡。
虽云桃叶歌还醉，却被荷花笑不言。
孤鹤必应思凤诏，凡鱼岂合在龙门。
能将盛事添元化，一夕机谟万古存。
柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。
卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。
烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。
到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。
卢橘饱含雨水而使果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
湖面水气迷蒙，微波动荡，水天一色。湖上琼楼珠殿，参差不齐地倒映在夕阳下。
回岸请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。
[注]：西湖：指杭州西湖。孤山寺：古代杭州西湖孤山上的寺院。
柳湖：西湖旁多植柳，故有是称。松岛：孤山。莲花寺：孤山寺。
桡（ráo）：船桨。道场：佛家讲经做法事的场所。
卢橘子：枇杷的果实。重（zhòng）：沉重。
栟榈（bīnglǘ）叶：棕榈的叶子。战：颤动。凉：指水风的清爽。
烟波：湖上的水气与微波。澹（dàn）荡：荡漾。空碧：指水天交相辉映。
参差（cēncī）：高低错落的样子，形容多。倚：靠着，这里有映照的意思。
君：各位客人。回首：回头。
蓬莱宫：传说海上有仙山，名蓬莱，而孤山寺中亦有蓬莱阁，语带双关。
[描]：“柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场”。这两句，虽然仅是对“西湖晚归”的一个交代，但在写法上却很见技巧。试以现代的电影摄影手法作比，先是全景：波光漪涟的柳湖。然后镜头向前推近：映出松岛、莲花寺。最后是两个分镜头：湖上，天近傍晚，撑船人正摇动“归桡”，准备接客归去；寺中，诗人正和“诸客”走出道场，准备“晚归”。这种写法，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。其次，这两句五处用了富有特征性的修饰词语和“借代”之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。如果直说“西湖孤山山上寺，晚动归舟出庙堂”，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。诗贵别趣，意忌直出，没有诗人的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。
上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。“卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉”，就是写诗人归路所见。卢橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人喜爱，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来；一个“重”字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈树高叶大，俨若凉扇遮径，雨后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。一个“凉”字，透出诗人多少快感！好的画境，首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境。这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。
诗人移步登舟，船行湖上，这时的情景是：在宽阔的湖面上，轻轻的寒烟似有似无，蓝蓝的湖波共长天一色，所以说“烟波澹荡摇空碧。”“澹荡”二字，使人如泛仙槎，如升青冥，写出了清爽闲适之情。回望孤山寺：“楼殿参差倚夕阳”，“参差”二字，写出了随山势高下而建筑的宇观楼殿的特有景色，从而使人想到檐牙错落、各抱地势的瑰丽情景；加之夕阳晚照，红砖绿瓦，金光明灭，真是佛地宛如仙境，因而诗人发出由衷的感慨：“到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。”──落笔到“回望孤山赠诸客”的题旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬莱阁，两者浑然一体，不着痕迹，更增加了韵外味，弦外音，使孤山寺的诗情画境久久萦绕于读者的脑际。
这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，展现出一幕幕湖光山色的画图。它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给人以情景水乳交融的快感。
[论]：明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》：前解如写美人，后解如写美人影。金雍补注：五是海，六是宫，然而皆写影也。
清代沈德潜《唐诗别裁》：孤山一路风景，即名画家亦不能到（“烟波澹荡”两句下）。
清代黄叔灿《唐诗笺注》：此篇章法又妙。上半是写“西湖晚归”，下半是写“回望孤山”；只“请君”二字是“赠诸客”也。其妙处在第八句与第一句相应，化实为虚；第七句与第二句相应，化板为活。五、六“烟波”即“柳湖”也，“楼殿”即“松岛莲花寺”也。以“澹荡摇空碧”之烟波，映“参差倚夕阳”之楼殿，即所谓“蓬莱宫在水中央”也。然此二句，乃是到岸以后回首望中所见之景，却先举在前，用“请君”字面轻轻倒结，不费半点笔墨，便觉空濛无际。呜呼！诗律至此，微矣，妙矣，岂复老妪之所能解哉！
清高宗敕编《唐宋诗醇》：句法挺健，由字法生新也。“重”字、“战”字、“摇”字、“倚”字俱下得警拔，遂觉全首生动，故曰炼句不如炼字。
清代宋宗元《网师园唐诗笺》：有声画。
清代姚鼐《五七言今体诗钞》：非至西湖，不知此写景之工。
清代方东树《昭昧詹言》：此题已如画，诗写景工而真，所以为佳。起二句点题。中四句小、大、远、近分写，皆回望中所见。却以结句回掉点明，复总写一句收足，所谓加倍起棱也。起不过叙点“归”字，而以密字攒炼出之。
笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。
借问连宵直南省，何如尽日醉西湖。
蛾眉别久心知否，鸡舌含多口厌无。
还有些些惆怅事，春来山路见蘼芜。
征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。
翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。
自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。
上马复呼宾，湖边景气新。
管弦三数事，骑从十馀人。
立换登山屐，行携漉酒巾。
逢花看当妓，遇草坐为茵。
西日笼黄柳，东风荡白蘋。
小桥装雁齿，轻浪甃鱼鳞。
画舫牵徐转，银船酌慢巡。
野情遗世累，醉态任天真。
彼此年将老，平生分最亲。
高天从所愿，远地得为邻。
云树分三驿，烟波限一津。
翻嗟寸步隔，却厌尺书频。
浙右称雄镇，山阴委重臣。
贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
出动刀枪队，归生道路尘。
雁惊弓易散，鸥怕鼓难驯。
百吏瞻相面，千夫捧拥身。
自然闲兴少，应负镜湖春。
官历二十政，宦游三十秋。
江山与风月，最忆是杭州。
北郭沙堤尾，西湖石岸头。
绿觞春送客，红烛夜回舟。
不敢言遗爱，空知念旧游。
凭君吟此句，题向望涛楼。
莫恨扁舟去，川途我更遥。
东西潮渺渺，离别雨萧萧。
流水通春谷，青山过板桥。
天涯有来客，迟尔访渔樵。
此去君何恨，南行我更遥。
东西湖渺渺，离别雨潇潇。
绿水通春谷，青山过板桥。
浔阳如枉棹，千里有归潮。
木落汉川夜，西湖悬玉钩。
旌旗环水次，舟楫泛中流。
目极想前事，神交如共游。
瑶琴久已绝，松韵自悲秋。
萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。
空馀孤屿来诗景，无复横槎碍柳条。
红旆路幽山翠湿，锦帆风起浪花飘。
共知浸润同雷泽，何虑川源有旱苗。
西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。
城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。
兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。
火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。
白汗此时流枕簟，清风何处动杉松。
残更正好眠凉月，远寺俄闻报晓钟。
只待秋声涤心地，衲衣新洗健形容。
官园树影昼阴阴，咫尺清凉莫浣心。
桃李别教人主掌，烟花不称我追寻。
蜩螗晚噪风枝稳，翡翠闲眠宿处深。
争似出尘地行止，东林苔径入西林。
一水绕孤岛，闲门掩春草。
曾无长者辙，枉此问衰老。
凤沼才难尽，馀思凿西湖。
珍木罗修岸，冰光映坐隅。
琴台今寂寞，竹岛尚萦纡。
犹蕴济川志，芳名终不渝。
送夏迎秋几醉来，不堪行色被蝉催。
身随渭水看归远，梦挂秦云约自回。
雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
千波万浪西风急，更为红蕖把一杯。
小亭移宴近云端，十里山图马上看。
青壁远光凌鸟峻，碧湖深影鉴人寒。
诗成病愈生犀角，酒引娇娃活牡丹。
归去不须愁暮雨，高唐神女属仙坛。
北寺三年别，西湖十里程。
山门桥上转，石路阁中行。
地入千重险，江分一面平。
引藤闻鼠乱，窥洞见龙惊。
嶂月排檐出，屏风倚槛成。
猿寻青壁过，树绕碧崖生。
小殿灵云影，高廊下水声。
何当还梦谢，尽我一诗情。
禄放迹异端，偏荒事同蹇。苟忘风波累，俱会云壑践。
险式压西湖，侨庐对南岘。夜楼江月入，朝幌山云卷。
山势远涛连，江途斜汉转。坐啸予多暇，行吟子独善。
并辔躧郊郭，方舟玩游演。虚声万籁分，水色千里辨。
不知岸阴谢，再见春露泫。绿壤发欣颜，华年助虫篆。
上世时难接，古人情可选。泊渚烦为媒，多才怨成褊。
长沙鵩作赋，任道可知浅。请从三已心，荣辱两都遣。
浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。
吹管曲传花易失，织文机学羽难飘。
雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别溪桥。
双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼，戏绕莲丛回锦臆。照灼花丛两相得，渔歌惊起飞南北。
缭绕追随不迷惑，云间上下同栖息。不作惊禽远相忆，东家少妇机中语。
剪断回文泣机杼，徒嗟孔雀衔毛羽。一去东南别离苦，五里裴回竟何补。
一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。
云母扇摇当殿色，珊瑚树碎满盘枝。
斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
山影浅中留瓦砾，日光寒外送涟漪。
崖崩苇岸纵横散，篙蹙兰舟片段随。
曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。
丞相鸣琴地，何年闭玉徽。
偶因明月夕，重敞故楼扉。
桃柳溪空在，芙蓉客暂依。
谁怜济川楫，长与夜舟归。
旧相恩追后，春池赏不稀。
阙庭分未到，舟楫有光辉。
豉化莼丝熟，刀鸣鲙缕飞。
使君双皂盖，滩浅正相依。
九金神鼎重丘山，五玉诸侯杂佩环。
星座通霄狼鬣暗，戍楼吹笛虎牙闲。
斗间紫气龙埋狱，天上洪炉帝铸颜。
若念西河旧交友，鱼符应许出函关。
□□□□□□□，菰米蘋花似故乡。
不是不归归未得，好风明月一思量。
高流缠峻隅，城下缅丘墟。
决渠信浩荡，潭岛成江湖。
结宇依回渚，水中信可居。
三伏气不蒸，四达暑自徂。
同人千里驾，邻国五马车。
月出共登舟，风生随所如。
举麾指极浦，欲极更盘纡。
缭绕各殊致，夜尽情有馀。
遭乱意不开，即理还暂祛。
安得长晤语，使我忧更除。
吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。
西湖南湖斗彩舟，青蒲紫蓼满中洲。
波渺渺，水悠悠，长奉君王万岁游。
晋国风流阻洳川，家家弦管路岐边。
曾为郡职随分竹，亦作歌词乞采莲。
北榭远峰闲即望，西湖残景醉常眠。
墙花此日休回避，不是当时恶少年。
西湖天下名，可以濯吾缨。
况是携家赏，从妨半驿程。
尝茶春味渴，断酒晚怀清。
尽得幽人趣，犹嫌守吏迎。
重餐逢角暮，百事喜诗成。
坐阻湘江谪，谁为话政声。
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
[注]：晓出：太阳刚刚升起。
净慈寺：全名「净慈报恩光孝禅寺」，与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺。
林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。
毕竟：到底。
六月中：六月中旬。
四时：春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。同：相同。
接天：像与天空相接。
无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。无穷，无边无际。
映日：日红。
别样红：红得特别出色。别样，宋代俗语，特别，不一样。
[描]：「毕竟西湖六月中，风光不与四时同」，开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。「毕竟」二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之馀最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：「接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。」这两句具体地描绘了「毕竟」不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了「无穷」的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天「无穷碧」的荷叶和映日「别样红」的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期纔能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，展现了令人回味的艺术境地。
杨诚斋的诗以白描见长，就这点来说，这首诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有「天」，有「日」。语言也很有气势：「接天」「无穷」。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
[论]：倪其心、许逸民《宋人绝句选》：写西湖盛夏景色，一意衹写莲荷。……浓笔重抹，碧荷满纸，红蕖生辉……觉尺幅之间，气象万千，有吞吐万里之势。
爱新觉罗·恒仁《月山诗话》：「毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。」此杨诚斋《晚（按：应为『晓』）出净慈送林子方》诗。亦犹东坡《赠刘景文》「一年好景君须记，正是橙黄桔绿时」之意。坊刻《千家诗》误以为东坡作。二如亭《群芳谱》亦沿其谬。《广群芳谱》亦未改正。又按《月令辑要》亦载此首，题曰：「苏轼湖上诗。」
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
[注]：潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子。方好：正显得美。
空蒙：细雨迷蒙的样子。蒙，一作「蒙」。
亦：也。
奇：奇妙。
欲：可以；如果。
西子：即西施，春秋时代越国著名的美女。
总相宜：总是很合适，十分自然。
[描]：诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。「水光潋滟晴方好」描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。「山色空蒙雨亦奇」描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从「晴方好」「雨亦奇」这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个「西」字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人「是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子」；一说认为诗人是「以晴天比浓妆，雨天比淡妆」。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的「晴方好」「雨亦奇」，想象西子应也是「淡妆浓抹总相宜」，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
[论]：陈衍《宋诗精华录》：遂成为西湖定评。
王文诰《苏文忠公诗编注集成》：前无古人，后无来者。
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，
而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
[注]：六月二十七日：指宋神宗熙宁五年（西元一〇七二年）六月二十七日。
望湖楼：古建筑名，又叫看经楼。位于杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶（又名钱弘）所建。
醉书：饮酒醉时写下的作品。
翻墨：打翻的黑墨水，形容云层很黑。
遮：遮盖，遮挡。
白雨：指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。
跳珠：跳动的水珠（珍珠），用「跳珠」形容雨点，说明雨点大，杂乱无序。
卷地风来：指狂风席地卷来。又如，韩退之《双鸟》诗：「春风卷地起，百鸟皆飘浮。」
忽：突然。
水如天：形容湖面像天空一般开阔而且平静。
[描]：第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。中把乌云比作“翻墨”，形象逼真。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
[论]：
湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
松树在山上排开层层翠色，月亮向波心点出一粒明珠。
绿色的毛毯绒头是抽长的早稻，青色的罗裙飘带是舒展的新蒲。
我不能离开杭州到别处去，有一半原因是留恋西湖。
[注]：乱峰：形容山峰很多。西湖三面环山，有南高峰、北高峰、葛岭等。乱，缤乱。
排：排列松树众多，故称“排”。
点：明月一轮，故称“点”。
线头：指毛毯上的绒头。
抽：抽出、拔出。
裙带：裙子上的飘带。
蒲：香蒲，湖上生长的一种水草。
勾留：稽留、耽搁。
[描]：诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景，然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了——早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》，立意更加新颖，语言益见精妙。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有馀情。”（《唐宋诗醇》）至于“言外馀情”是什么则要联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外馀情”。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《春题湖上》中的相应诗句衍化而来的。
从艺术上看，《春题湖上》最精采的是中间四句。诗人以幽丽华美的笔触，用一连串精妙的比喻，勾画出西湖的旖旎风光。比喻的精妙，表现在比物与被比事物的密合无间上。用翡翠比喻松树的绿色，用明珠比喻夜半时分高而远的明月，用碧毯细短的线头比喻幼小的绿色秧苗，用青罗裙飘拂的长带比喻舒展着的绿色的蒲叶，无不妥贴入微，真切动人。同时，诗人对湖上春光的珍惜与爱悦的感情，也在这几个比喻中自然地隐隐泄出。全诗由于有了中间这四句精当传神的比喻，一二句中的“似画图”才有了充实的具体内容，末两句的“勾留”之意才得以顺势推出。
“画图”二字是诗眼，下五句皆实写画图中景，以不舍意作结，而曰“一半勾留”，言外正有馀情。
